В театральной среде Олега Борисова уважали за редкий талант, но далеко не все были готовы с ним работать. Он мог отказаться от удобного компромисса, открыто спорить с режиссёром и уйти из театра, которому отдал много лет, если считал дальнейшее сотрудничество невозможным. За такую принципиальность ему приходилось расплачиваться потерянными ролями, конфликтами и разочарованием в людях.
Борисов не раз оказывался в ситуации, когда профессиональные достижения не помогали наладить отношения с руководством. После успеха в кино против него выступили коллеги, в Большом драматическом театре он годами ждал больших ролей, а в МХАТе столкнулся с конфликтом, который снова закончился уходом. Даже с младшим братом Львом актёр не разговаривал почти четверть века.
Но за пределами театральных ссор была другая жизнь. Супруга Алла Латынская оставалась рядом с Борисовым четыре десятилетия, поддерживала его в периоды неудач и помогала скрывать от окружающих тяжёлую болезнь. Именно рядом с ней он провёл последние годы, продолжая работать, пока позволяли силы.
Альберт, которого все стали называть Олегом
В документах будущего актёра значилось имя Альберт. Родители назвали сына в честь бельгийского принца, гостившего в Москве, хотя для семьи из российской глубинки такой выбор имени был необычным. Привычное зрителям имя Олег появилось позднее, когда Борисов учился в Школе-студии МХАТ.
Однокурсники стали называть его Олегом, и постепенно это имя вытеснило прежнее. Под ним актёр вошёл в профессию, приобрёл известность и стал одним из артистов, чьи работы ценили не только зрители, но и крупнейшие режиссёры.
С самого начала Борисов относился к актёрскому делу не как к ремеслу, в котором достаточно выучить текст и вовремя выйти на сцену. Он подробно разбирал материал, записывал наблюдения о персонаже и стремился понять внутреннюю логику каждого поступка. Если предложенное режиссёром решение казалось ему неверным, он не скрывал возражений.
Для одних такая манера была свидетельством профессиональной требовательности, для других — проявлением неудобного характера. Борисов не стремился понравиться всем и не считал, что ради хороших отношений необходимо соглашаться с любым решением руководства. В театральном мире подобная независимость нередко становилась источником конфликтов.
Жена, которая выбрала не деньги, а самого Борисова
Когда в 1951 году Борисов приехал в Киев работать в Театре имени Леси Украинки, он был начинающим артистом без громкого имени и серьёзных сбережений. Его материальное положение оставляло желать лучшего: в чемодане лежали сухари и единственный парадный костюм. Впереди была профессиональная карьера, но пока ему приходилось довольствоваться малым.
Переломным моментом стало знакомство с Аллой Латынской. Однажды в комнате актрисы Марии Сторожевой Борисов заметил фотографию девушки в берете и спросил, кто изображён на снимке. Ему объяснили, что это дочь директора театра, выросшая в обеспеченной семье, и сразу дали понять: рассчитывать на такую невесту молодому актёру не стоит.
Борисов, однако, не отказался от намерения познакомиться с Аллой. Он стал поджидать её возле университета, добивался встреч и ухаживал, хотя по сравнению с её окружением выглядел человеком без особых перспектив. Алла выросла в доме с дорогой мебелью и роялем Bösendorfer, но материальное положение поклонника не стало для неё решающим обстоятельством.
Родители девушки были против отношений. Отец не хотел, чтобы дочь связывала жизнь с небогатым актёром, однако Алла настояла на своём выборе. В 1954 году они поженились, начав семейную жизнь без роскоши и уверенности в завтрашнем дне.
Со временем Борисов стал известным артистом, но их отношения не зависели от его успеха. Алла не только разделяла с ним радостные моменты, но и поддерживала после тяжёлых конфликтов в театрах. За сорок лет совместной жизни она стала человеком, которому он мог доверять, даже когда в профессиональной среде чувствовал себя одиноким.
Как успех в кино настроил против него коллег
Для широкой публики Борисов стал особенно заметен после фильма «За двумя зайцами». Его Свирид Петрович Голохвастов получился настолько выразительным, что роль быстро принесла актёру всенародную известность. Но именно после этого успеха, как рассказывали об эпизоде позднее, отношения с театральным коллективом резко осложнились.
Картину пригласили на фестиваль в Польше, и Борисов рассчитывал отправиться туда как один из главных участников фильма. Театральное руководство не желало отпускать артиста, ссылаясь на занятость в репертуаре. Борисов не согласился отказаться от поездки и добился разрешения через Министерство культуры.
Вернувшись, он обнаружил, что конфликт не исчерпан. Против него выступили коллеги, а в газету «Советская культура» направили коллективное письмо с обвинениями в звёздной болезни и неподобающем поведении. Среди подписавших были люди, с которыми актёр до этого общался вполне дружелюбно.
Для Борисова случившееся стало не просто неприятным разговором с начальством. Он увидел, насколько быстро прежние товарищеские отношения могут смениться публичным осуждением, когда один из участников коллектива получает больше внимания, чем остальные. Актёр объяснял подобные ситуации завистью и тяжело переживал то, что воспринимал как предательство.
Алла не стала уговаривать мужа смириться с происходящим. Она предложила оставить конфликт позади и начать жизнь в другом городе. Супруги перебрались в Ленинград, где Борисов получил возможность продолжить работу в одном из ведущих театров страны.
Восемь лет ожидания в театре Товстоногова
В Большом драматическом театре Борисов оказался в коллективе Георгия Товстоногова — режиссёра, чьё имя само по себе было знаком высокого профессионального уровня. Однако поступление в знаменитый театр не означало, что актёр сразу получит роли, на которые рассчитывал.
У Товстоногова уже сложился круг артистов, которым он особенно доверял. Борисов же долгое время оставался в стороне от главных постановок. Он продолжал работать, но его не устраивало, что возможности раскрыть себя на сцене были ограничены.
По рассказам об этом периоде, спустя несколько лет ожидания актёр решился напрямую поговорить с режиссёром о своём положении. В ответ он услышал, что любимчиками не могут быть все. Борисов воспринял эти слова болезненно: он хотел, чтобы его оценивали по работе, а не по степени близости к руководителю.
При этом актёр не бросил театр сразу после неприятного разговора. Он оставался в БДТ, продолжал играть и надеялся, что отношения изменятся. Но разногласия с Товстоноговым постепенно накапливались, и в конце концов Борисов принял решение уйти.
За плечами у него было восемнадцать лет работы в театре. Расставание с ним означало потерю привычного места и необходимость начинать новый этап карьеры, однако оставаться в условиях, которые он считал неприемлемыми, актёр не хотел.
Почему Олег Ефремов отдал его роль Смоктуновскому
Следующим местом работы стал МХАТ под руководством Олега Ефремова. Борисова пригласили участвовать в постановке «Дядя Ваня», и сначала это выглядело как возможность начать всё заново. Но в процессе репетиций выяснилось, что актёр и режиссёр по-разному представляют себе главного героя.
Борисов привык глубоко разбирать роль и не отказывался от собственной трактовки только потому, что она не совпадала с мнением постановщика. Ефремов же стремился воплотить своё видение спектакля. Обсуждения постепенно превратились в противостояние, и работать вместе становилось всё труднее.
Ситуацию окончательно осложнила другая театральная работа Борисова. Он начал репетировать роль Павла I в Театре Советской Армии. Ефремову это не понравилось, и, согласно распространённой версии событий, он снял актёра с роли в «Дяде Ване», передав её Иннокентию Смоктуновскому.
Борисов вновь оказался перед знакомым выбором: смириться с решением руководителя или уйти. Он предпочёл второе. Вместо попыток договориться любой ценой актёр собрал вещи и покинул МХАТ.
Каждый такой уход укреплял репутацию человека, с которым непросто иметь дело. Однако Борисов, похоже, был готов принять подобные последствия, лишь бы не соглашаться на то, что считал профессионально неправильным. В результате его карьера складывалась не только из удачных ролей, но и из многочисленных расставаний с театрами.
Ссора с Львом Борисовым, которая длилась четверть века
В отношениях с младшим братом Львом актёр проявил ту же жёсткость, что и в профессиональной жизни. Лев тоже выбрал актёрскую профессию и позднее стал известен благодаря роли Антибиотика в сериале «Бандитский Петербург». Старший брат помогал ему и поддерживал его начинания, но со временем между ними возник серьёзный конфликт.
Проблемой стало пристрастие Льва к алкоголю. По семейным рассказам, он мог нарушать договорённости, подводить коллег и срывать спектакли. Для Олега, который относился к работе с предельной ответственностью, такое поведение было неприемлемым.
После очередной ссоры братья прекратили общение. Они не звонили друг другу, не встречались и не пытались наладить отношения почти двадцать пять лет. Семейная связь не помогла им быстро преодолеть обиду: каждый оставался при своём, а годы молчания становились всё длиннее.
Позднее Лев смог отказаться от пагубной привычки. Важную роль в переменах сыграли вера и новая жена. Только после этого братья смогли помириться, хотя восстановить всё, что было потеряно за долгие годы, уже не получалось.
Для Олега эта история была особенно тяжёлой. Он мог уйти из театра и начать работать в другом месте, но разрыв с родным братом нельзя было исправить простой сменой обстоятельств. Люди, которые когда-то были близки, слишком долго жили так, будто друг друга не существовало.
Шестнадцать лет с тяжёлым диагнозом
Последние шестнадцать лет жизни Борисов боролся с серьёзной болезнью, о которой старался не рассказывать коллегам. Он не хотел, чтобы окружающие жалели его или заранее считали неспособным работать. Поэтому лечение проходило в стороне от публичной жизни, а сам актёр продолжал выходить на сцену и сниматься.
Ему периодически приходилось ложиться в больницу и проходить процедуры. Режиссёр Вадим Абдрашитов вспоминал, что Борисов мог совершенно буднично попросить несколько свободных дней, объясняя это необходимостью заняться здоровьем. Многие не понимали, насколько серьёзной была ситуация.
Даже когда силы постепенно уходили, Борисов не отказывался от профессии. Работа оставалась для него не просто источником известности, а делом, которому он посвятил жизнь. Он не хотел, чтобы болезнь определяла его место среди актёров.
За три года до ухода супруги обвенчались. В дневнике Борисов оставил запись, что они волновались, как дети. После десятилетий совместной жизни этот шаг стал ещё одним свидетельством их привязанности друг к другу. Алла продолжала быть рядом, когда мужу приходилось сталкиваться с тем, о чём он предпочитал молчать даже с близкими коллегами.
Фирс, которого он так и не сыграл
В 1994 году Борисов готовился к работе над «Вишнёвым садом» Антона Чехова. Ему предназначалась роль Фирса, а премьеру планировали провести в Париже. Но состояние здоровья актёра ухудшилось настолько, что он оказался в больнице.
Там Борисов узнал, что постановку решили не откладывать до его выздоровления. Роль Фирса передали другому артисту, и ждать возвращения Борисова на сцену не стали. Для актёра, который продолжал бороться за возможность работать даже во время болезни, это стало тяжёлым известием.
В дневнике он записал всего одну фразу: «Значит, Фирса я не сыграю». За ней стояло осознание, что роль, к которой он готовился, теперь останется недоступной. Борисов не мог повлиять на решение театра и уже не знал, сколько ещё времени ему отведено.
Олег Борисов ушёл из жизни 28 апреля 1994 года, ему было 64 года. За свою карьеру он сыграл множество героев, но за пределами сцены остался человеком, который не умел легко мириться с несправедливостью и не всегда находил общий язык с окружающими.
По воспоминаниям близких, на даче актёра ждал любимый пёс Кеша. После ухода хозяина собака тосковала, ложилась у порога и выла. Примерно через месяц её тоже не стало. Эта история осталась печальным воспоминанием о привязанности, которую Борисов умел вызывать не только у людей.
